不變的鄉(xiāng)音——瓊劇的昨天今天和明天

來(lái)源：     作者：黃蕾    2016-09-23

　　9月22日晚，2016年海南省瓊劇經(jīng)典唱段演唱大賽頒獎(jiǎng)晚會(huì)上，海南省藝術(shù)學(xué)校學(xué)生表演《桃李芬芳》。 本報(bào)記者 張杰 攝

　　已故瓊劇表演藝術(shù)家陳華和王英蓉在傳統(tǒng)劇目《張文秀》中的演出。 本報(bào)記者 陳耿 翻拍

　　已故瓊劇表演藝術(shù)家陳華和王英蓉在電影瓊劇《紅葉題詩(shī)》中的演出。 本報(bào)記者 陳耿 翻拍

　　1978年，移植昆劇的瓊劇《十五貫》演出畫(huà)面。 本報(bào)記者 陳耿 翻拍

　　1982年，國(guó)家級(jí)瓊劇傳承人梁家樑在傳統(tǒng)瓊劇《搜書(shū)院》中的演出。 本報(bào)記者 陳耿 翻拍

　　黎族生角王宏夫在《東坡勸學(xué)》中飾演的蘇東坡。 本報(bào)記者 陳耿 翻拍

　　瓊劇經(jīng)典唱段演唱大賽頒獎(jiǎng)晚會(huì)上，符傳杰與林川媚在表演《紅葉題詩(shī)》選段《園會(huì)》。 本報(bào)記者 張杰 攝

　　瓊劇經(jīng)典唱段演唱大賽頒獎(jiǎng)晚會(huì)上李碩征在表演瓊劇《百花公主》選段《突圍》。 本報(bào)記者 張杰 攝

　　難忘的經(jīng)典

　　昨天

　　如果說(shuō)清代乾隆五十五年（1790年），“四大徽班”的進(jìn)京是京劇萌芽的開(kāi)始，那么，起源于江西弋陽(yáng)縣的“弋陽(yáng)腔”在明代中后期入瓊，則為瓊劇的產(chǎn)生奠定了基石。

　　在300多年的歷史長(zhǎng)河中，弋陽(yáng)腔在海南島吸收潮劇、粵劇、話(huà)劇，包括本土齋醮藝術(shù)之后，逐漸形成了獨(dú)特的戲劇表演藝術(shù)品種——瓊劇。

　　瓊劇之“變”

　　■ 本報(bào)記者 陳耿

　　丘濬和瓊劇

　　沒(méi)有確鑿史料記載瓊劇是在哪個(gè)具體時(shí)間節(jié)點(diǎn)誕生，畢竟孕育和發(fā)展，直至形成，需要一個(gè)比較漫長(zhǎng)的過(guò)程。不過(guò)，海南歷史上那位著述等身的內(nèi)閣大學(xué)士、官至宰相的先賢丘濬，卻與戲曲有過(guò)交織，且對(duì)瓊劇產(chǎn)生影響。

　　眾所周知，丘濬是皇帝敕封的“理學(xué)名臣”，他不但專(zhuān)注于儒家學(xué)說(shuō)，還敏銳地觀(guān)察當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)現(xiàn)象，捕捉到資本主義萌芽的信息，因此，有理由相信，丘濬并不是一個(gè)讀死書(shū)的人。

　　鮮為人知的是，丘濬還是一名劇作家，曾寫(xiě)了《伍倫全備忠孝記》（簡(jiǎn)稱(chēng)《伍倫記》）、《舉鼎記》、《投筆記》、《羅囊記》和《龍泉記》，但《羅囊記》和《龍泉記》已經(jīng)失傳。

　　據(jù)1986年海南戲曲志編寫(xiě)組纂修的《瓊劇志》介紹，明末清初，就有人將丘濬的《投筆記》和《羅囊記》改編為方言土語(yǔ)唱本，在青樓唱演；瓊州木偶班，也曾用土戲腔調(diào)演出。清代咸豐六年（1856年），有人在府城西門(mén)創(chuàng)辦“鼓城樓劇本承印社”，丘濬的劇本《投筆記》也在印刷之列。

　　可以想象，一生從未出京任職的丘濬，閑暇時(shí)光，應(yīng)該常在京城微服出行，走街串巷，逛戲園，聽(tīng)雜劇，是個(gè)愛(ài)生活、愛(ài)藝術(shù)的人。

　　相傳有一次丘濬奉命南巡，在江浙等地觀(guān)看了弋陽(yáng)、海鹽、余姚、昆山四大聲腔的表演，大開(kāi)眼界之余，回京還向成化皇帝朱見(jiàn)深說(shuō)起四大聲腔的演出盛況。朱見(jiàn)深聽(tīng)后大喜，于是下旨讓四大聲腔進(jìn)京演出。

　　正是有了丘濬、湯顯祖、呂天成、魏良輔等一批文人參與戲曲的創(chuàng)作和改革，才使得南曲走向興盛和廣泛傳播。

　　得名于80年前

　　我國(guó)戲曲史料顯示，弋陽(yáng)腔約在明朝立國(guó)幾十年后形成。從徐渭的《南詞敘錄》和魏良輔的《南詞引正》等文人筆記可知，永樂(lè)年間（1403—1424）弋陽(yáng)腔已經(jīng)廣泛傳布，它以江西為基地，向南發(fā)展到福建、廣東，向西浸潤(rùn)到湖南、貴州、云南，向北到安徽徽州地區(qū)，隨后到南京，最遠(yuǎn)一支到達(dá)北京。

　　《瓊劇志》主撰人周慶輝告訴記者：“弋陽(yáng)腔每到一處演出，都能吸收當(dāng)?shù)氐臇|西，如曲調(diào)成分等，可塑性很強(qiáng)，生命力旺強(qiáng)，后來(lái)又派生出多種腔系，遍布全國(guó)。瓊劇是南戲一脈，其聲腔以七字句、不急不緩的中板為主，包括正線(xiàn)、內(nèi)線(xiàn)、外線(xiàn)和反線(xiàn)，根據(jù)劇情需要使用，反映人物的喜怒哀樂(lè)，是生、旦、凈、丑各行當(dāng)常用的唱腔，故有‘沒(méi)有中板就沒(méi)有瓊劇唱腔’之說(shuō)。”

　　在明代的正德（1506-1521）《瓊臺(tái)志》中，就有關(guān)于節(jié)日慶典、雜劇唱演和教戲習(xí)俗的記載，鄉(xiāng)人稱(chēng)當(dāng)時(shí)的戲曲為“閩南雜劇”，是從福建南部經(jīng)廣東東部傳入海南島的。由于雜劇所用語(yǔ)言和海南鄉(xiāng)音——閩南方言同出一源，因此得到了較快的發(fā)展。

　　清代的康熙至乾隆年間，“土戲”很受海南老百姓歡迎，到了民國(guó)則風(fēng)行極盛。陳銘樞的民國(guó)《海南島志》如此記載“土戲”：“浸淫全島，婦孺老少，幾無(wú)不識(shí)唱土戲。”“土戲”也叫“海南戲”或“瓊州戲”。

　　“瓊劇”二字最早見(jiàn)于民國(guó)二十五年（1936年）中華書(shū)局出版的《海南島旅行記》中的《瓊劇之一瞥》一章，作者田曙嵐為湖南籍中學(xué)地理教員，從1932年12月1日開(kāi)始用了半年時(shí)間，行程3000余里，對(duì)海南島進(jìn)行考察，足跡幾乎遍及各個(gè)縣市。

　　三次重大變革

　　雖說(shuō)是弋陽(yáng)腔的一個(gè)分支，但經(jīng)過(guò)幾百年的衍化和流變，今天的瓊劇其節(jié)奏、曲牌和表演程式，顯得與粵劇更像近親。

　　瓊劇成形之后，有據(jù)可查、大張旗鼓的瓊劇改良運(yùn)動(dòng)，先后有三次：一是清末粵劇藝人入瓊授藝，二是民國(guó)“五四運(yùn)動(dòng)”之后的急劇變革，三是海南解放后的戲曲改革。

　　咸豐年間（1851—1861），粵劇藝人李文茂率領(lǐng)他的“紅船”粵劇班子弟響應(yīng)太平天國(guó)起義，失敗后，清政府取締粵劇組織，捕殺粵劇藝人，不少伶人輾轉(zhuǎn)來(lái)瓊，散落在全島各縣各鄉(xiāng)，有的在軍戲班里客串演出，有的設(shè)館授徒，有的與海南藝人攀親結(jié)義，稱(chēng)兄道弟。

　　在這些流亡來(lái)瓊的粵劇藝人中，較有影響的是“十五仔”。“十五仔”潛居海口關(guān)廠(chǎng)坊，在海口、府城設(shè)館教戲，傳授“江湖十八本”，培養(yǎng)了一批唱演“梆簧聲腔”的弟子。此后，隨著粵劇逃散藝人不斷入瓊，“梆簧聲腔”的影響越來(lái)越大，促進(jìn)了地方土戲和軍戲的變化和發(fā)展。

　　瓊劇受粵劇的影響持續(xù)到了今天，如鑼鼓譜、曲牌和諸多表演元素，至今仍有粵劇的影子。

　　“五四運(yùn)動(dòng)”之后，受文明戲的沖擊，瓊劇不再拘泥于古裝戲的表演程式，唱腔方面創(chuàng)造了“二字板”、“三字板”、“三五七板”，并改造“乞食腔”為“高腔”，為群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)，流傳至今；同時(shí)吸收外來(lái)樂(lè)器，突破原有的樂(lè)隊(duì)建制，豐富了音樂(lè)的表現(xiàn)力；舞臺(tái)美術(shù)方面，打破了“百戲一景”的舊規(guī)，開(kāi)始根據(jù)內(nèi)容需要來(lái)置景。

　　新中國(guó)成立后的1952年至1965年，海南瓊劇界先后發(fā)掘傳統(tǒng)劇目1000多個(gè)，收集、記錄瓊劇腳本300多個(gè)，繪畫(huà)了100多幅傳統(tǒng)戲人物臉譜，整理、改編《紅葉題詩(shī)》、《張文秀》和《狗銜金釵》等傳統(tǒng)戲70多出；表演藝術(shù)方面，除了發(fā)掘、整理老藝人的表演程式和特技外，還與兄弟劇種交流，取長(zhǎng)補(bǔ)短；音樂(lè)唱腔方面，收集、記錄了唱腔、大小曲牌、鑼鼓譜400多首，按其使用整理、分類(lèi)、編印成《瓊劇過(guò)場(chǎng)音樂(lè)》、《瓊劇嗩吶曲牌》、《瓊劇鑼鼓譜》和《瓊劇唱腔介紹》，整理、創(chuàng)作了“古腔”、“爭(zhēng)辯腔”和“江浪腔”等板腔。（本報(bào)海口9月22日訊）

　　今天

　　歷時(shí)百余天數(shù)百名選手積極參與掀起“瓊劇熱”

　　瓊音一曲余韻長(zhǎng)

　　■ 本報(bào)記者 尤夢(mèng)瑜 實(shí)習(xí)生 林敏

　　一段搓步，掌聲雷動(dòng)；一曲經(jīng)典，瓊韻滿(mǎn)滿(mǎn)。9月22日，“2016年海南省瓊劇經(jīng)典唱段演唱大賽頒獎(jiǎng)晚會(huì)”在海口舉行，這也意味著這場(chǎng)歷時(shí)100余天的演唱大賽正式落下帷幕。

　　3個(gè)多月的比賽中，賽事舉辦單位的工作熱情，海選時(shí)業(yè)余選手們的參與熱情，決賽時(shí)專(zhuān)業(yè)選手們的備戰(zhàn)熱情，比賽時(shí)臺(tái)下觀(guān)眾們的捧場(chǎng)熱情掀起了海南的“瓊劇熱”。一次比賽，凝聚的是熱情背后、一份份渴望瓊劇傳唱不衰的心聲。

　　陣線(xiàn)長(zhǎng)范圍廣熱情高

　　4天的決賽直播讓人們看到了整場(chǎng)賽事最精彩的“龍爭(zhēng)虎斗”，但決賽前的“百花齊放”同樣引人注目。

　　此次演唱大賽從啟動(dòng)到最終的頒獎(jiǎng)儀式歷時(shí)百余天，初賽、復(fù)賽、決賽緊密承接。早早的預(yù)熱、全面的賽程設(shè)置吸引了全省廣大瓊劇愛(ài)好者的踴躍參加。

　　為了擴(kuò)大比賽的覆蓋面、調(diào)動(dòng)廣大瓊劇愛(ài)好者的積極性，演唱大賽將參賽組別細(xì)致地劃分為了4類(lèi)：業(yè)余青少年組、業(yè)余成人組、專(zhuān)業(yè)青少年組、專(zhuān)業(yè)成人組。在初賽階段，來(lái)自全省10多個(gè)市縣的500余名選手積極報(bào)名業(yè)余組比賽。“浩浩蕩蕩”的海選由此拉開(kāi)序幕。

　　海選賽場(chǎng)上，對(duì)瓊劇的那份熱愛(ài)不分年齡、不分職業(yè)，眾多選手之中，最年長(zhǎng)的選手已有82歲高齡，而最小的只有6歲。

　　經(jīng)過(guò)海選，各市縣群藝館、文化館，各專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)共選送了142人參加8月的復(fù)賽，通過(guò)評(píng)委們的專(zhuān)業(yè)評(píng)審，4個(gè)組別、共50名選手脫穎而出。通過(guò)電視直播，這50位選手在全省戲迷的見(jiàn)證下，“爭(zhēng)金奪銀”的同時(shí)更為戲迷朋友們奉上了一場(chǎng)瓊劇的“饕餮大餐”。

　　“大家不僅是熱情高漲，水平也很高。讓我驚喜的是，很多來(lái)自少數(shù)民族地區(qū)的參賽者唱得都很好！”省瓊劇院一團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、梅花獎(jiǎng)得主、大賽業(yè)余組評(píng)委符傳杰說(shuō)道。

　　此次大賽專(zhuān)業(yè)組不設(shè)初賽，選手直接由專(zhuān)業(yè)院團(tuán)、學(xué)校選送。“我們這次是借賽事檢閱‘瓊劇板腔’和‘瓊劇唱念’兩門(mén)課程的考核。”省藝校校長(zhǎng)助理、教務(wù)科長(zhǎng)鄧群堅(jiān)介紹，省藝校通過(guò)校內(nèi)遴選，選送多名表現(xiàn)優(yōu)異的學(xué)生參賽。

　　瓊劇鄉(xiāng)音盡展海南文化

　　瓊劇是海南獨(dú)有的傳統(tǒng)藝術(shù)文化形式，而這一次大賽所專(zhuān)注的“經(jīng)典唱段”更是能夠彰顯海南的本土文化特色。在決賽現(xiàn)場(chǎng)，當(dāng)臺(tái)上的演員們?cè)诔⒛睢⒆觥⒋驎r(shí)，臺(tái)下的觀(guān)眾們也在跟著打拍、哼唱。

　　“決賽讓我們看到了如此高水平的表演！”9月21日晚看過(guò)比賽的觀(guān)眾王望平說(shuō)：“政府這些年對(duì)瓊劇的重視和投入，還有廣大瓊劇人的辛勤付出讓我們看到了瓊劇發(fā)展的希望。作為海南人，我希望自己的家鄉(xiāng)戲一直紅紅火火地傳下去。”

　　傳統(tǒng)文化結(jié)合現(xiàn)代傳播手段讓這一賽事在群眾中取得了熱烈的反響。“4天的直播把比賽推向新高潮，廣大戲迷這兩天都守在電視機(jī)前看直播、評(píng)瓊劇，這樣的熱情讓比賽產(chǎn)生了一個(gè)良好的社會(huì)效應(yīng)。”省瓊劇院院長(zhǎng)許振程說(shuō)。

　　老中青三代齊聚傳薪火

　　在臺(tái)上，青少年、中年演員們一招一式、一腔一調(diào)盡顯傳統(tǒng)地方戲劇魅力；在臺(tái)下，多位知名瓊劇老藝術(shù)家、作曲家嚴(yán)格把關(guān)，公正評(píng)審。這里有新演員、老藝人，這里也有小觀(guān)眾、老戲迷。正如參賽選手們說(shuō)的那樣，這是一次比賽，更是一次海南瓊劇的“大聚會(huì)”。

　　“說(shuō)到傳承，這一次我們的比賽不僅覆蓋面廣，還有父子一同參賽等類(lèi)似的情況出現(xiàn)。”省瓊劇基金會(huì)會(huì)長(zhǎng)邱德群說(shuō)。

　　瓊劇，唱的是戲，傳的是情。4天的比賽，邱德群一直坐在觀(guān)眾席上，他說(shuō)，像《張文秀》選段等不少經(jīng)典唱段都能引起臺(tái)下老年觀(guān)眾們的共鳴。

　　經(jīng)典唱段勾起了觀(guān)眾們的寶貴回憶，也讓人們以此發(fā)掘更多瓊劇“新生代”。“這一次的大賽也是落實(shí)《海南省‘十三五’時(shí)期瓊劇傳承發(fā)展綱要規(guī)劃》的重要舉措之一，特別增設(shè)的專(zhuān)業(yè)青少年組，目的就是發(fā)掘瓊劇接班人，也以此提高瓊劇專(zhuān)業(yè)學(xué)生的演唱水平。”省瓊劇基金會(huì)的工作人員介紹道。

　　“比賽讓我們看到瓊劇發(fā)展傳承有人，勢(shì)頭很好。業(yè)余青少年組和專(zhuān)業(yè)青少年組里都涌現(xiàn)出了很多優(yōu)秀的‘苗子’，令人振奮。”許振程說(shuō)，一直以來(lái)，板腔在觀(guān)眾中、院團(tuán)中的傳唱正體現(xiàn)著瓊劇的一種傳承。

　　傳承經(jīng)典，振興瓊劇。在這一大賽宗旨之下，通過(guò)這樣一個(gè)規(guī)模大、水平高的競(jìng)技舞臺(tái)，人們感受到了瓊劇這一海南文化瑰寶的歷史底蘊(yùn)，聆聽(tīng)到了地方戲劇的經(jīng)久不衰，也看到了薪火相傳的勃勃生機(jī)。比賽落幕，傳承不息。無(wú)論是廣大熱愛(ài)瓊劇的戲迷抑或是在臺(tái)上臺(tái)下辛勤付出的演員，借由比賽等多種形式，都在為瓊劇的進(jìn)步與發(fā)展，傳統(tǒng)戲劇的振興與繁榮貢獻(xiàn)著一己之力。（本報(bào)海口9月22日訊）

　　明天

　　邁過(guò)人才培養(yǎng)和觀(guān)眾培育兩道坎，基層實(shí)踐+頂層設(shè)計(jì)添旺瓊劇傳承薪火

　　瓊劇故里話(huà)傳承 甘為戲曲付平生

　　■ 本報(bào)記者 許春媚 尤夢(mèng)瑜

　　9月22日晚，海南廣播電視總臺(tái)演播大廳，50名來(lái)自省內(nèi)各個(gè)市縣瓊劇專(zhuān)業(yè)演員、票友一一走上舞臺(tái)，將他們經(jīng)過(guò)100多天的角逐比拼后收獲的成果納入手中。這張長(zhǎng)長(zhǎng)的獲獎(jiǎng)名單，是我省瓊劇人才培養(yǎng)成果的展示，也是瓊劇文化傳承和發(fā)展成果的展示。

　　曾經(jīng)，海南的本土文化瑰寶瓊劇因人才斷層、經(jīng)營(yíng)不善等因素走向衰落。十多年來(lái)，為了振興瓊劇，從政府到民間，紛紛出招，力圖將這一本土劇種重新盤(pán)活。功夫不負(fù)有心人，“十二五”期間，我省的瓊劇事業(yè)有了轉(zhuǎn)機(jī)：瓊劇國(guó)有藝術(shù)表演團(tuán)體轉(zhuǎn)企改制基本完成；瓊劇劇目創(chuàng)作水平不斷提高……

　　在“十三五”開(kāi)局之年，今年8月上旬，省委宣傳部與省文體廳聯(lián)合制訂出臺(tái)了《海南省“十三五”時(shí)期瓊劇傳承發(fā)展規(guī)劃綱要》（下簡(jiǎn)稱(chēng)《規(guī)劃》），清楚、詳實(shí)地羅列了“十三五”期間瓊劇傳承發(fā)展的主要目標(biāo)、主要任務(wù)以及保障措施，為“瓊劇”這一海南地方戲唱得更響、走得更遠(yuǎn)搭好了“戲臺(tái)子”，讓瓊劇傳承的薪火燃得更旺。

　　面對(duì)行當(dāng)斷層、青黃不接的尷尬局面，海南瓊劇人向傳統(tǒng)要傳承，重拾了“拜師收徒”這一傳統(tǒng)，將其作為瓊劇精英的培養(yǎng)手段之一。

　　在注重精英式教育的同時(shí)，還需要推進(jìn)普及式教育，雙管齊下，有針對(duì)性地?cái)U(kuò)充“瓊劇人才儲(chǔ)備庫(kù)”。作為全省唯一培養(yǎng)瓊劇人才的專(zhuān)業(yè)藝術(shù)院校，海南省文化藝術(shù)學(xué)校挑起了這把重?fù)?dān)。據(jù)省藝校校長(zhǎng)陳軍介紹，近年來(lái)藝校重點(diǎn)關(guān)注瓊劇教學(xué)，除著力提升師資水平，一方面陸續(xù)派出教師前往中國(guó)戲曲學(xué)院等院校進(jìn)修深造，另一方面加強(qiáng)內(nèi)部管理，要求教師把主要精力都放在教學(xué)上。

　　而剛剛出臺(tái)的《規(guī)劃》也為未來(lái)五年瓊劇人才的培養(yǎng)劃出了一條明確的道路，如建設(shè)海南省文化藝術(shù)職業(yè)學(xué)院、舉辦專(zhuān)題（旦角、老生等）唱腔研究班、以“名家傳藝”的方式培養(yǎng)行當(dāng)齊全的優(yōu)秀演員、舉辦瓊劇創(chuàng)作培訓(xùn)班、將本土演員編劇導(dǎo)演等瓊劇人才送出去進(jìn)修深造、對(duì)瓊劇藝術(shù)表演團(tuán)體參加國(guó)家級(jí)藝術(shù)比賽獲獎(jiǎng)的單位和個(gè)人實(shí)施獎(jiǎng)勵(lì)等。

　　觀(guān)眾是戲曲傳承的土壤，但凡有生命力的劇種，都生長(zhǎng)在民間、活躍在民間。在記者的隨機(jī)采訪(fǎng)中，無(wú)論是專(zhuān)家學(xué)者還是普通的瓊劇票友，都一致認(rèn)為，觀(guān)眾年輕化是戲曲傳承的希望。

　　“我們要培養(yǎng)兩個(gè)體系的接班人，一是專(zhuān)業(yè)演員的接班人，二是觀(guān)眾群體接班人。”著名瓊劇表演藝術(shù)家陳育明從瓊劇專(zhuān)業(yè)團(tuán)體退休后，仍不遺余力地奔走在推動(dòng)瓊劇表演傳承與瓊劇文化普及的一線(xiàn)上，“瓊劇文化的傳承要從娃娃抓起。”

　　對(duì)于觀(guān)眾群體尤其是年輕群體的培養(yǎng)，《規(guī)劃》也有了明確的指向。未來(lái)五年內(nèi)，我省將在有條件的海南方言區(qū)中小學(xué)開(kāi)設(shè)瓊劇校本課程，編寫(xiě)校本教材，拍攝視頻教學(xué)片，開(kāi)展瓊劇通識(shí)教育，并把瓊劇通識(shí)納入美育教學(xué)內(nèi)容，從小培養(yǎng)瓊劇愛(ài)好者。同時(shí)，我省還將大力推進(jìn)瓊劇藝術(shù)進(jìn)校園活動(dòng)。

　　培養(yǎng)人才、拓展觀(guān)眾群、加強(qiáng)劇目創(chuàng)作……《規(guī)劃》中的每一條都與瓊劇的傳承和發(fā)展息息相關(guān)。“隨著政府越來(lái)越重視傳統(tǒng)文化建設(shè)，各地方劇種其實(shí)都在振興，傳統(tǒng)戲曲進(jìn)入了繁榮時(shí)期，我們瓊劇一定要跟上這波大潮，不要掉隊(duì)。”老瓊劇表演藝術(shù)家陳育明期望著。

　　（本報(bào)海口9月22日訊）