海南畫家的自然山水故事

來源：     作者：陳春瑾    2017-07-03

　　畫家林先動在山中寫生。

　　畫家曾周在小貨車旁寫生。

　　文圖 海南日報(bào)記者 徐晗溪

　　年少的時(shí)候，拼命地想去大城市，想去看一看更大的世界，以為山外面才最精彩。然而現(xiàn)在卻有越來越多的人開始回歸自然，在自然中尋找棲息地，找尋內(nèi)心深處的心靈家園。

　　對許多生活在鋼筋混凝土中的都市人來說，回歸自然儼然已經(jīng)成為一種新的生活方式。對畫家而言，自然是他們的繆斯女神，帶給他們無盡的靈感。

　　在他們寫生創(chuàng)作背后，都與自然有哪些有趣的故事呢？

　　“實(shí)踐派”畫家 把畫室搬進(jìn)自然之中

　　近日，海南省美協(xié)的40余名畫家自駕到五指山市水滿鄉(xiāng)、毛道鄉(xiāng)寫生，浩浩蕩蕩的車隊(duì)，有輛小貨車在一隊(duì)商務(wù)車中顯得格外特別，車主正是海南畫家曾周。

　　戶外寫生時(shí)，畫家一般隨身攜帶基本畫材與畫架、可折疊的小板凳，最多再有把遮陽傘。一到寫生目的地，曾周的小貨車便顯示出了優(yōu)勢：貨車廂子里裝滿了寫生所需用品，甚至裝有廚具，隨時(shí)可以開火做飯，活生生將畫室搬進(jìn)了自然。

　　“畫家畫畫哪能不下鄉(xiāng)呢，只有自然才是我們的老師，帶給我們無盡的創(chuàng)作靈感。”曾周坦言，自己不僅要下鄉(xiāng)，還要專找人跡罕至的偏僻之地進(jìn)行寫生創(chuàng)作，去感受原汁原味的大自然。感受自然是美好的，但這種體驗(yàn)過程并不像想象中那么浪漫，尤其是在海南山區(qū)熱帶雨林中，蚊蟲肆虐，為此，山上的老百姓特地開發(fā)了可以隨身攜帶的蚊香盒，以應(yīng)付蚊子的“攻擊”。

　　“像文昌福厚村的蚊子就只咬陌生人，不咬熟人，被咬過一輪就好了。”除了寫生帶來的繪畫作品，采風(fēng)還給了曾周許多與自然打交道的經(jīng)驗(yàn)，他說起來一套套的。他認(rèn)為，這樣的一輛小貨車是寫生創(chuàng)作的剛需，他就是要把畫室搬進(jìn)自然中，隨時(shí)隨地隨心所欲地繪畫創(chuàng)作。在所有人堅(jiān)持不住暴曬的時(shí)候，曾周從車上拿下遮陽傘，撐起一片陰涼，無論是突如其來的暴雨，還是大太陽，都阻止不了他畫畫。

　　“浪漫派”畫家

　　將自然“搬”進(jìn)記憶中

　　如果看過印象派畫家的寫生作品，你一定很難找到相應(yīng)的實(shí)景，比起真實(shí)地記錄描摹，他們更多地是為了表達(dá)一種情緒。畫家林先動就是這樣，比起帶著畫夾去自然中畫速寫，他更享受游歷自然的過程，盡情享受身處自然之中的每一分鐘。他愿意徜徉于大自然的美景之中，感受陽光照射進(jìn)森林中的光影變幻。

　　林先動曾在五指山工作過十多年，對那的一草一木都飽含深情。“我喜歡不加人工痕跡的自然，雖然現(xiàn)在自然中也有建筑，但我創(chuàng)作時(shí)，會把這片去掉，把之前看到的那片田野放到這里。”林先動指著遠(yuǎn)處的五指山，描繪著自己心中的山水田園美景。

　　“我向往大自然，想做個(gè)隱士，這是我無法達(dá)成的夢想。”這種不可能的夢想，常常被他隱藏在畫紙背后，讓讀者讀出一絲空靈的禪味。林先動幾乎走遍了海南的山山水水，可最打動他的，還是海南的大海。

　　他出生于臨高，從小就看到海，看了半輩子，卻怎樣都看不夠，每次看海都能看出不一樣的體會。有時(shí)是聽海，聽海的聲音，聽海浪由遠(yuǎn)及近拍岸而至；有時(shí)是在海邊看日出、日落，觀察不同光線下海的顏色；有時(shí)則會看海上的云彩，在海水氤氳中，每一片云都與往常不同。

　　“學(xué)院派”畫家

　　融入血液的自然精神

　　從十幾歲學(xué)畫畫到現(xiàn)在，已過耳順之年的王家儒，仍然活躍在寫生隊(duì)伍中。有人笑稱他是畫家寫生隊(duì)伍中資歷最老的。王家儒有一顆年輕的心，正是這顆童心，使得他的風(fēng)景畫風(fēng)格突出，帶有明顯的個(gè)人色彩。

　　去大自然中采風(fēng)，他會隨身攜帶兩件物品，一個(gè)是速寫本，另一個(gè)是專門用來拍照的ipad，為了搜集創(chuàng)作素材。“你看這個(gè)樹枝多么好看。”他望著一串長在一起的枝條，拿起速寫本，站在熱帶雨林中，便開始畫畫。“一定要是奇數(shù)，在一起才好看，分開了，變成偶數(shù)，就沒現(xiàn)在那么有味道了。”

　　他喜歡講述自然的故事，在他看來，大自然有無數(shù)的故事、無數(shù)的秘密等待你去挖掘。對王家儒來說，他看的既是山水，又不是山水，就像《論語》所言，“仁者樂山，智者樂水”，中國知識分子總是在其作品中，賦予自然山水某種品格，使其具有某種人文精神。在三亞，王家儒看著大小洞天的大樹，他首先看到的是樹上斑駁的傷痕，想到它是怎樣與雷鳴雨電搏斗。那不止是自然的痕跡，還是大樹的勛章與榮耀。

　　“這是新疆的胡楊，當(dāng)時(shí)在新疆寫生釆風(fēng)時(shí)就被其堅(jiān)韌不拔的氣質(zhì)所折服。礦野中其偉岸的身軀淋浴著殘陽，相當(dāng)悲壯。我深受感動，回來后就迫不及待地創(chuàng)作出來。”在他的畫作中，你能感受到自然不僅僅是自然，那是他的朋友，是他的知己，抑或是他自己，畫出隱匿在內(nèi)心深處的另一個(gè)自己。

　　人與自然究竟應(yīng)該是種什么關(guān)系？也許，王家儒用作品給出了最好的回答，只有理解與尊重，才能學(xué)會如何與自然相處，才能從自然中找到人類真正心靈家園。